EL SONIDO DE LA DANZA GRIEGA
Los instrumentos que acompañan la música de la danza folclórica griega
El clarinete, no el buzuki, es el que impulsa la mayor parte del baile folclórico en la Grecia continental — el buzuki es en realidad un sonido urbano del rebético. Esto es lo que de verdad mueve una pista de baile griega.
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Si le preguntas a la mayoría de los visitantes por un instrumento folclórico griego, el buzuki es lo primero que mencionan — pero en la tradición de baile de los pueblos del continente, la verdadera voz principal es el clarinete, conocido localmente como klarino. Introducido en el siglo XIX y rápidamente absorbido por el estilo local, asumió el papel melódico en las bandas de baile de Epiro, Tesalia y el Peloponeso, tocando las largas líneas ornamentadas que cantantes y bailarines siguen. Un tsamiko o kalamatianos del continente se construye, en la práctica, en torno al fraseo del clarinete — marca los cambios de tempo a los que responde el bailarín principal tanto como cualquier tambor.
La familia de la lira: un solo nombre, varios instrumentos distintos
“Lyra” en Grecia no designa un único instrumento, sino una familia de pequeños violines de arco, y cuál escuches depende por completo del lugar donde te encuentres. La lira cretense, que se toca en posición vertical sobre la rodilla con un timbre brillante y penetrante, sostiene casi por sí sola el baile cretense. La lira póntica, o kemenche, es más pequeña, de tres cuerdas y aún más aguda, concebida específicamente para abrirse paso entre los círculos cerrados y veloces de la danza póntica. A pesar del nombre compartido, ninguno de los dos instrumentos se parece demasiado al otro — un recordatorio de que la música regional griega, como el baile regional griego, nunca fue una única tradición.
Laouto y santouri: el pilar bajo la melodía
Detrás de la melodía principal, una banda de baile de pueblo suele apoyarse en el laúd —un laúd de cuello largo que aporta ritmo y línea de bajo— y a menudo en un santur, un salterio de percusión que añade una textura brillante y rítmica, especialmente común en los conjuntos de las islas. Ninguno de los dos instrumentos suele acaparar el protagonismo, pero juntos son los que convierten una línea melódica solista en música con la que la gente puede bailar durante un programa prolongado, manteniendo un marco rítmico estable bajo el instrumento principal —clarinete, violín o lira— que lleva la tonada que requiere ese baile en particular.
El bouzouki: un instrumento genuinamente griego, solo que no de esta tradición
El buzuki no es falso ni inventado: simplemente cuenta otra historia distinta a la del baile folclórico de los pueblos. Su forma moderna se desarrolló entre las comunidades de refugiados griegos de Asia Menor a principios del siglo XX y se convirtió en el instrumento definitorio del rebético, un género urbano ligado a las ciudades portuarias y a la vida de la clase trabajadora griega, no a las fiestas rurales. Es una parte genuinamente importante de la historia musical griega, solo que una rama separada de la tradición folclórica regional que un teatro de folclore preserva; por eso un programa basado en el baile auténtico de aldea se apoya en el clarinete y la lira, y no en el instrumento que la mayoría de los visitantes espera oír.
Por qué la música en vivo transforma lo que estás viendo
La música grabada aplana todo esto: una pista de acompañamiento no puede responder a un bailarín como lo hace un clarinetista o un intérprete de lira en vivo. En una actuación folclórica auténtica, músicos y bailarines se retroalimentan en tiempo real: un floreo improvisado del bailarín principal puede provocar una respuesta equivalente en los músicos, y el tempo puede variar ligeramente de una noche a otra. Esa interacción es parte de lo que distingue a la banda regional en vivo de una institución folclórica de un espectáculo montado sobre una pista fija pregrabada: la música se está tocando, no solo reproduciendo.